Mes: febrero 2019

Debo estar desarrollando un sentido perverso y amoral de la justicia, he de aceptarlo. Y es que no puedo negar que ver repetidamente el vídeo del desastre de la ceremonia de los Oscar, los rostros compungidos y falsamente sobresaltados de los actores en la platea, constatar el ridículo desagradable y brutal de la academia y sus trasgos, me causa una emoción y un placer indescriptibles. Si eso me acontece a mí, un oscuro personaje, un espectador cuasi anónimo y desapercibido, imaginen qué podría estar experimentando un tipo como Donald J Trump. ¡Pura poesía, sin duda alguna!

“The Night Eats the World” tiene la gracia que debe tener cualquier película sobre zombies. Entretiene. Además, te hace creer que tú hubieras hecho exactamente lo mismo durante un apocalipsis donde los muertos vivientes se pasean por todas partes con sus fauces abiertas, deseosos de jamarte a cómo dé lugar. Corres como un endiablado, te apendejas cuando alguno se acerca demasiado, los disparos de la vieja y sonora escopeta de cartuchos no siempre dan en el blanco, la chica con la que pensaste en algún momento que podrías volver a recrear a la humanidad se pega un tiro en la cabeza… y demás nimiedades como esas. En Amazon Prime…

Esa noche en que se celebró la premiación de los Oscars, en vez de asistir al gulag estalinista en que la ceremonia de Hollywood se ha convertido, me dediqué a revisitar un clásico del cine. Lo vengo haciendo desde hace varios años, para ahorrarme así el discurseo y las consignas y los negros barbudos disfrazados de brujas. Así que me senté en mi butacón de cuero de vaca (un horror vegano, lo sé) y eché a rodar “Apocalipsis Now”, el último gran poema bélico que se ha filmado en los Estados Unidos.

La pieza de Coppola es una especie de magia menor narrada en tiempo vertical, tal y como Gastón Bachelard concibiera la realización de un poema. Y aunque para la época en que se estrenó (finales de los 70) fue considerada por algunos, incluso, como una obra antinorteamericana, lo cierto es que a la luz de hoy día y ante la avalancha de esa izquierda reaccionaria que ha tomado el control absoluto del discurso estético, “Apocalipsis Now” no pasaría de ser un dinosaurio burgués para las calenturientas mentes ocasianas que pernoctan en Nueva York y San Francisco. El propio Coppola decía, cuando servía como uno de los moderadores de la serie documental Five Came Back, que cada cinta bélica es un ejercicio anti guerrerista, evocando así ese carácter autocrítico tan típico y mojigato, y a veces tan nocivo (pero al mismo tiempo necesario), de las democracias occidentales.

La historia de la odisea del capitán Willard, que viaja por las aguas sucias del Mekong, entre lavanderas y misiles (a la usanza de los espíritus tibios de Alighieri, aquellos que moraban en la entrada del infierno tras una vida de perezas y compromisos vacuos), con la única misión de asesinar al coronel sublevado Kurtz, es la recreación ética, siempre observada desde una perspectiva “liberal” por denominarla de alguna forma, del viaje de Caronte y de sus muertos a través de la laguna Estigia. El arribo a aquel remoto rincón de la selva cambodiana, remedo del quinto círculo del infierno donde pernoctan las almas que alguna vez fueron dominadas por la cólera y el odio, es la apoteosis y al mismo tiempo la debacle del espíritu mazdeísta que hasta ese entonces predomina en la crónica del filme. Es decir, no solo existe el bien y el mal, sino que los espacios intermedios están repletos de toda la mierda imaginable (o que nada es en blanco y negro, vaya).

Se puede dividir a A Star is Born en dos mitades. Un recital de Lady Gaga en una. Bladley Cooper intentando imitar a Sam Elliot (que a su vez hace de Sam Elliot) en la otra.

The Pianist es, quizás, la mejor obra que se ha filmado sobre el holocausto porque Polanski nos lleva de la mano a los guetos de Varsovia para que seamos testigos del horror. Los judíos fueron martirizados en las alambradas calles de la capital polaca y fueron asesinados en los contenes de las estaciones de trenes y luego gaseados en las bodegas de Treblinka. (Para Ucrania, Letonia y Lituania, la infamia monstruosa de las aktions germanas). Ya para entonces se materializaba el horror que Goebbels había echado a andar tras el congreso de Nuremberg de 1935 y el pavor de Heydrich se hacía alma y se hacía carne. The Pianist es una obra magistral que nos recuerda aquella máxima nietzscheana de cuán horrendo podemos llegar a ser. No te la pierdas. La reponen en Netflix.