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Si tienes la paciencia de sobrevivir a los dos primeros tercios de la segunda temporada de Big Little Lies, quizás no te arrepientas al final cuando la serie (originalmente estructurada para ser una obra de tan solo una vuelta) esboce la posibilidad de continuar ad infinitum. David E Kelley, un mogul de la televisión especialista en desarrollar papeles femeninos fuertes y enrevesadas historias de juzgados, es lo suficientemente hábil para hacer concesiones al patrón moral regente (inclusividad, feminismo ramplón y todas esas cosas) sin enfangarse demasiado, manteniendo una sabia distancia con el discurso “progresista” más extremo, utilizando el sarcasmo y la ironía como factores de sobrevivencia y empatía con el espectador conservador. Las actuaciones son soberbias, desde la magnífica Reese Whiterspoon, pasando por la Kidman y compañía, hasta la siempre sólida Meryl Streep, tan desagradable en su papel de Mary Louise Wright frente a las cámaras como en la vida real. Big Little Lies, lenta en ocasiones, dispersa y densa, recobra el pulso narrativo hacia el ocaso, dejando sobre todo la satisfacción de la venganza legal como acto de justicia. Kelley, un “bisnero” que se las sabe todas en el negocio, sabe que el sprint final es más importante que el arranque.

Publicado por

Rafael Piñeiro-López

Rafael Piñeiro-López, escritor, ensayista y Doctor en Medicina (1994). Ha sido articulista en diarios como Periodista Digital (España) y La Razón (Argentina). Ha publicado los poemarios "Los Hombres Sabios" (Editorial NeoClub 2015) y "La Bala de Sansón" (Editorial Signum Nous, 2016). Fue fundador y editor general de la revista sobre Arte, Cultura y Pensamiento "Signum Nous". Reside en la ciudad de Miami.

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